提到香港的恐怖片女主，你或许会想起很多熟识的面孔，*后专业户罗兰，小倩代言人王祖贤，《僵尸先生》里哀怨凄楚的王小凤、因大眼自带“瞳孔放大”功能的恐怖女王李心洁……
*后罗兰王祖贤饰演小倩《僵尸先生》里的王小凤李心洁有些演员，自身的气质就带着心事重重、疑神疑*的神秘和不安，非常适合出演恐怖片。比如：钟欣潼。
《古宅心慌慌》蔡卓妍、钟欣潼第一次看钟欣潼主演的恐怖片，还是那部《古宅心慌慌》，这部由Twins扛鼎的作品，说不上赖，但也算不上极品。对比蔡卓妍可爱阳光、俏皮的面相，钟欣潼表现出来的紧张、害怕、无助在她那副“我见犹怜”的美人脸上更加富有惊悚感和冲击力。也许这就是老天爷赏饭吃的资本。
话说回来，老天爷赏饭吃这种事，除了靠天赋、努力以外，好的平台和资源也很重要，但很不幸，《失踪》，让钟欣潼掉进了粪坑。
《失踪》海报打着“生不见人、死不见尸”的字样，再加上钟欣潼急匆匆地奔跑，《失踪》的海报其实已经“剧透”了一多半的内容。摆明了是一个和“失踪人口”有关的故事。
引人的悬念，诡异的气氛、待解的答案，惊奇的反转，这是悬疑类型片必备的要素。带着这四个维度去看《失踪》，你会发现，它一点不惊喜，一点不刺激。
电影《失踪》一个人撑不起一部戏，这句话非常适合《失踪》。
从无比期待，到心里凉凉，《失踪》给我的最直观感受：这就是靠钟欣潼一个人苦苦支撑而没有撑起来的“网大”。悬疑呢？有，不过就是故弄玄虚，恐怖呢？也有，不过就是自己吓唬自己。总之，看过之后你会后悔手贱打开了它。
《失踪》里的钟欣潼槽点不计其数，剧情似是而非，人物全员神经。不信，听我给你说说：
开局很高能，一个登山老头，在山中迷路，在一通拨打电话求援之下，被一种神秘力量掳走。
登山老头求援掳走老头的是什么？老头最后是死是活？神秘失踪这个设定足以吊起观众的好奇心。
登山老头遗像老头失踪，剩下妻子和女儿相依为命，在妻子和女儿的想法中，老头消失七年，和死了已经没有区别。生还期望微乎其微。所以，“黑白照片”上墙也在情理之中。开局还算稳中有质量，不过往后就越来越玄乎，越来越离题。
女儿阿盈（钟欣潼饰）和母亲（余安安饰）母子俩的隔壁，住的也是单亲家庭，一个有健忘症、神经兮兮的妈妈和儿子阿清。
阿清和妈妈阿清和阿盈有着共同的遭遇：没有父亲。
阿盈上班后，收到的同事上报的失踪人口，同样是父亲失踪，就连找她倾诉的朋友，也是失踪了父亲。
朋友告诉阿盈爸爸失踪剧情的安排和推进，紧扣“失踪”的主题。集体式“全员”没爸爸，又玄乎又离奇，看到这，估计能撩起不少观众一探究竟的神经。
好友阿蓝的电话，父亲警官证的出现，让阿盈对“寻父”的事又燃起了希望。阿盈找到了捡到父亲警官证的人神经病。这个神经病告诉阿盈，是在一个地图上不存在的地方捡到警官证的。接着丢出了“结界”的这个高深概念。
神经病告诉阿盈”结界“的发现从阿清神经兮兮的妈妈，再到捡到警官证的神经病，夹杂了阿盈臆想出来的小男孩，开局的十分钟内，故事中接连出场的人物上演了一出“你方唱罢我登场”的神经大条的表演。似乎每个人背后都有故事。
阿盈臆想出小男孩这一切，无非想告诉我们：失踪这事挺神秘的，不简单啊不简单。所有的剧情铺垫是攒大招，为的是最后的惊喜。
在捣鼓了一通“全员爸爸失踪”的高深莫测之后，丢出了一套“结界”的超自然现象。呃……各种装神弄*后无法自圆其说。只能用“科学解释不了”的神祗理论蒙混过关。如此粗糙，神乎其神的套路，骗*，*都不信。
结界是一个在地图上找不到的地方指南针失灵，在另一个空间发现了死了十几年的老婆，精神病嘴里的绕不出”圈“的理论，颇有点”无限循环“式的宿命主义。类似的立意，曾产生过像《恐怖游轮》、《彗星来的那一夜》、《记忆碎片》这样的”烧脑”作品。但对于《失踪》来说，这种借鉴没玩好，反倒成了“形神聚散”的四不像。
精神病自述见到了亡妻什么都想做，又什么都做不好，一篇文章如果没有中心点，就像一个没头没脑的流水账。而《失踪》就是这个样子。
一面为“结界”的神奇之处造势，一面又让阿盈的“梦境”进来搅合。编剧到底想表现什么？不清楚、总之，这种看上去逼格很高的意识形态，似乎想告诉我们：这个事很复杂，不是一句两句能说明白的。
阿盈做噩梦编导难道没考虑过观众的感受吗？复杂不代表乱。玄乎也得合情合理，让人信服啊。
阿盈选择相信神经病开始，剧情就向着支离破碎发展，线索乱如麻。
一会是阿盈频繁做噩梦。
一会又是责怪妈妈的争吵。
阿盈和妈妈吵架结界还没有交代清楚，又掉头描述阿盈得心力交瘁和不堪心理重负。
接着，朋友的自杀，又让阿盈进入了“无限循环”的怎么走都在十七层的“结界”里。见到了自己的父亲，目睹了凶杀案，到这里，《失踪》已经严重跑题。
阿盈走不出十七层的“结界”结界、梦境，这不就是阿盈的精神恍惚状态的臆想吗？和失踪没有半毛钱关系啊？
阿盈精神恍惚从表象上来看，编剧既要表达人在压力、重负前所产生的焦躁和失常，又要把人的极端精神状态和所谓的结界交融在一起。搞出一种虚虚实实的高逼格力量。结果呢？越描越黑，越描越乱。
“结界”这个立意，到最后真的是编不下去了。前面铺垫了一堆“神级”超自然现象，最后只能用人的恍惚状态为由去收场。这就是全片最“拙劣”的地方。失踪到底真相是什么？到最后讲不下去了。来了一个阿盈走出心魔的收尾，严重的首尾不呼应。跑偏的赶脚。
阿盈走出“结界”按照象征意义的说法，每个人心里都有“结界”，也许这就是《失踪》要表达的内涵。
阿清，因为妈妈长期的辱骂和唠叨，承受不了，把她推下了山崖。
妈妈抱怨阿清推她下山阿蓝，因为亲手放走了杀人犯，而心有内疚。
阿蓝心生愧疚精神病，因为老婆的自杀，而一直耿耿于怀。
精神病对自杀“老婆”亡灵说对不起阿盈，因为约会男友，而没有和老爸去爬山，玩玻璃球，让妈妈滑倒流产。
阿盈拒绝和爸爸爬上说来说去，都是“人心”在作怪。结界只是人心愧疚、阴暗的投影而已。
虽然看懂了，但依然是各种不爽，明显的词不达意，跑题严重，开局中失踪谜题最后变成了温暖治愈系，前面神乎其神的搞出一堆线索，结界和梦境交织，却没有真相。最后在”爸爸“的虚拟幻象的劝慰下一带而过。呃……这不是悬疑片，是家庭温暖戏。看到最后，发现自己被骗了。
父亲安慰阿盈失望、无聊，《失踪》没有给我一个满意的答复。“失踪人口”这个事到完结也没说清楚。这个“结界”无非就是个虚假的“线索”。通过它不停的“吊人胃口”之后，最后成了编剧难以圆说的春秋大梦。
虚假的“结界”“戏”立不住脚，“结界”的逻辑牵强，最后用“人心”摆平一切，有因无果的草率收场，这就是《失踪》，格局像“网大”，结局呢？还是那句话：一点不惊喜，一点不刺激。