北京看白癜风医院哪家比较好 https://disease.39.net/bjzkbdfyy/250610/m4vjzas.html止庵首部长篇小说《受命》自年4月出版以来，一年内连续加印9次，先后摘得《亚洲周刊》全球华人十大小说、新周刊首届“刀锋图书奖”年度十大好书、单向街书店文学奖年度作品、探照灯书评人好书榜年度十大中外小说、首都图书馆“请读好书”等奖项。
《受命》不仅获得了评论界和媒体的认可，广大读者更是积极参与，根据小说整理出了很多主题攻略：从“80年代北京一日游路线图“，到“受命书单”，再到“80年代恋爱打卡地”。其中最集中的热议是：冰锋和叶生在复仇的那一晚，究竟发生了什么？
为回馈读者的热心支持并解答这其间的疑惑，时隔一年后，止庵为《受命》增补了近1万字的全新结尾，这就是刚刚上市的《受命终局版》，它直面了那一晚惊心动魄的现场，为意犹未尽的读者提供了解读《受命》的另一把钥匙。
《受命》终局版
《受命》的两个版本
止庵
我的长篇小说《受命》有两个版本。其一写到那晚冰锋进入祝家之前，下接尾声，乃是三十多年后铁锋与Apple的一番交谈，加个名目，可叫“留白版”。其一系后出的“终局版”，增加第四部第八章约一万字，描写冰锋进门之后发生的事情，全书遂就此终局。相关内容在最初构思时即已想妥，这个故事只有这一种可能性。所以并不是两个不一样的结尾，它们属于同一结构，时间有前后，可以相互补充，却不会相互替代。
然而这两个结尾在阅读体验上略有彼此消解之嫌，好像不宜刊印在同一本书里。“终局版”更完整，像一个传统故事，但结尾反倒是开放性的，好比舞台上剩下两个演员，大幕不落，灯光不灭，观众俱已散去，只有他们定格在那里。前文提到叶生读了张爱玲的《茉莉香片》后说：“居然结在‘他跑不了’这一句上，像是把人物推上悬崖就不管了。”现在也是如此。这是在向前辈作家致敬，“终局版”多少受到《茉莉香片》的影响。当然还是一处伏笔，预示冰锋和叶生将有怎样的结局。希望小说读毕，有种不尽的“空”的感觉，近乎鲁迅所谓“无物之阵”。如果接着是尾声，这个意思大概就被破坏了。
《受命》作者止庵
“留白版”的尾声里，登场的是两位那天晚上的局外人铁锋和Apple；局内人只有冰锋和叶生，但我不能安排他们再次露面。由铁锋来做第一人称叙述，近乎“黄钟毁弃，瓦釜雷鸣”；读者如若追昔抚今，兴许不无苍凉之感。所以我并未放弃这个版本。也曾设想换成Apple的视点，不过她对铁峰春风得意的夸夸其谈肯定有腹诽，但没有必要直接表现，不如只让她听着好了。明眼人不难看出，她并不想听下去，甚至不大耐烦。铁锋告诉Apple，据蔡总听传达室值班的人讲，祝部长去世那天晚上，冰锋来祝家时，叶生就在家里。他又说，医院出了死亡证明，祝部长死于心肌梗塞。两人还讲述了各自了解的冰锋和叶生的现状。囿于见闻，所能披露的仅此而已。读者凭借这点线索，大致可知事情走向，具体过程却无从猜测。
正文前面倒是有一些伏笔。已举叶生读《茉莉香片》是为一例。另外几处，如冰锋和叶生一起看的第一场电影是罗马尼亚的《神秘的黄玫瑰续集》，“‘黄玫瑰’依旧义肝侠胆，女对手阿卡塔依旧心狠手辣，但再次为他所挫败。”又如叶生向冰锋借了夏目漱石的小说《心》，还书的时候说：“书里有句话，让我吃了一惊：‘他就是这样一个可怕的人，也是一个了不起的人。他一边毁灭自己一边前进。从结果来看，他只不过是在成功地毁掉自己这一点上很了不起罢了。’”都是在暗示两人未来的关系。这得益于一个古老的小说传统，比如《红楼梦》，到底是“木石前盟”，还是“金玉良缘”，终见分晓；贾宝玉与史湘云也“因麒麟伏白首双星”，只是高鹗续书没用上罢了。外国小说亦常见此类写法。多年前我有一篇关于《安娜·卡列尼娜》的短文，提到安娜第一次与伏伦斯基见面，遇到一位看路工被火车轧死，当下她感觉“这可是个凶兆”，最终自己也卧轨自杀。小说中的伏笔，一种是情节性的，前后有因果关系；另一种是主题性的，两件事情联系在一起体现某个意思。此处当属后一种。前述《红楼梦》的例子亦在此列。这种主题性的伏笔，也可以说是作者超乎情节之上建立的一种因果关系。一定要等有了果，回头看因才有意义，前后得以呼应。只读尾声无法确知那天晚上冰锋与叶生之间发生了什么，上述伏笔也就难以派上用场。
“留白版”写了“以后”，“终局版”只写“当时”，在这方面能够弥补前者的一些损失。首先是冰锋这个人物。“留白版”明确提示他的复仇行动失败了，是以这一形象还算完整。但他究竟失败到什么程度呢。“留白版”只说祝部长正常死亡，那么他是死前已经知晓自己是冰锋的复仇对象，被宣布了罪责，还是至死不知不觉，对于冰锋来说，其间不啻天壤之别。前文多次铺垫，冰锋一直担心祝部长会在某一天心安理得地死去，自己必须在此之前复仇；“终局版”里，尽管他竭尽全力，所担心的事情还是发生了。冰锋自始至终真正的对手，或者说小说的另一个主人公，是那个自祝部长第一次发病即开始倒计、没人知道将持续多久的时间。现在的他有如当初的伍子胥，未能赶上时间的步伐。在人力之上存在着一个自然律，它自行其是，无所偏私，并不顾及世间某一个人或某一群人的想法与要求。冰锋对此也像伍子胥一样无能为力。这样一来，古今两个人物的悲剧就完全对应了。
“留白版”更大的损失在叶生身上。有读者反映喜欢这人物，我很感谢，但也有点惶惑，因为在没有“终局版”之前，按照E.M.福斯特的说法，她实际上是个“扁平人物”。这一角色在第四部第八章里发生了反转，展现出她的另一面，就变成“圆形人物”了。只有立体、复杂的人物才是真实的。扁平人物与圆型人物的区别还在于，前者要么一味被动，要么总是主动；后者则有时被动，有时主动，而且方式往往出乎读者的意料。在这一章里，叶生终于表现出此前一直没有机会表现的主动性。
曾有朋友问我想象中《受命》里的“叶生”长什么样子，在我看过的电影里，大概最像她的就是《不是任何人女儿的海媛》(）里的郑恩彩了（拍摄时26岁）
小说前文对叶生的这一面有过不少暗示。例如几次描写她骑车的姿势，“这个女孩的身体里似乎蕴藏着一种狂暴粗野的力量，与平常给人的印象形成鲜明的反差。”还有她在体育场看足球比赛的表现，“这个女孩的身体里确实有种激越勇猛的力量，此时可谓显露无遗。”她与冰锋刚一重逢，就急着要弥补先前在天津未能划船的遗憾，“这个看起来温存和顺的女人，其实外柔内刚，似乎只要是她想做的事，无论如何也要做成。”再就是她与冰锋谈到孙武练兵时因嬉笑被腰斩的吴王二姬：“这里是否也改写一下：她们应该可以活下来。女人的肉体是一种强大的力量，最终能够征服一切。”但如果没有第八章，这些地方未必会被特别留意。我想说的是，原本就将叶生设计成这么一个人物，才会预先埋下那些伏笔。
无论是叶生，还是冰锋，借用弗洛依德的说法，在“留白版”里基本上只展现出人格结构里的“自我”，在“终局版”里则有机会展现各自的“本我”。实话说这是我自打酝酿这小说起就有的企图：将主要人物从表层一直揭示到深层。此前冰锋和叶生只是在排练，第八章才是舞台，他们得以真正表演。
在“留白版”里，冰锋和叶生性格有别；读了“终局版”，会发现他们本质上是一样的，叶生就是另一个冰锋，也是不达目的，誓不罢休，为此不择手段，不计后果，只不过双方的目的不同而已。爱情之于叶生，正如复仇之于冰锋。Apple有关叶生所说，并非空谈：“世上有一种女人，她所渴望的是爱情，或者说她所爱上的是爱情本身，而未必是真的爱上了哪个人。她渴望在爱情之中改变自己，满足自己，而不是在与什么人的关系之中。”说来芸芸也是这一类人物，尽管其另有明确的人生目标。
附带讲一下，小说前面关于“终局版”的伏笔不止这些，譬如祝家住房的格局，尤其那道楼梯，就是为了用在这里而设计的。还有那只猫，它的视点接近自然的视点，这也是作者的视点——在冰锋与叶生之间，只是冷眼旁观，并不倾向于任何一方。在这副眼光下，两个人物的对抗，还是叶生略占上风。
读者在看《受命》时，脑海中浮现的场景
第八章在写法上稍稍借鉴了张爱玲的《色，戒》。那里采用的也是因贴近主人公而受限的全知视点。王佳芝和易先生走进珠宝店，她的所见，所想，比此前要仔细得多，丰富得多，甚至关乎看似无关的一应细节。水晶曾批评道：“她自己此时心猿意马，一颗心吊桶似的七上八落，哪有心思想到这家事不关己的珠宝店的安全问题上去。”（《生死之间——读张爱玲的〈色，戒〉》）纯属不懂装懂的外行话。我们看电影就知道，银幕上的时间并不等同于现实时间，或者好多年一闪而过，或者短短一瞬被延长许久。这其实是一种心理时间，它所反映的是密度，而不仅仅是向度；更是个多寡的概念，而不是长短的概念。我们在生活中也是这样，感官所接受的，头脑所反映的，并非始终均衡一致。有时脑子一片空白，什么都视而不见；有时对譬如一阵风，一朵花，都会格外用心留意。博尔赫斯有一篇《博闻强记的富内斯》，描写此种现象可谓登峰造极。《受命》这一章同样反映了冰锋的心理时间。多年前我在短篇小说《走向》中曾略作尝试，现在也是这么写的，我觉得这写法用在这里是合宜的。
（感谢陈佳纯君对此文的帮助）
